《西厢记》全称《 崔莺莺待月西厢记》。剧本写了崔莺莺、张生的爱情和老夫人的阻挠和破坏，歌颂了青年男女为爱情自由而进行的斗争。艺术上最突出的成就是作者根据人物性格的内在逻辑塑造了莺莺、张生和红娘三个典型形象。后来人们把红娘指代媒婆也是出自这部作品。其次，曲作诗情画意般的描绘，细致入微的内心活动的抒写，华美清丽的语言，都成为后来写爱情剧争相模仿的范本。到现在很多爱情剧都能看的到这部作品的影子。

　　同时期的剧作《东墙记》、《梅香》和明清以来的全称《裴少俊墙头马上》，是白朴最出色的作品。剧本根据白居易《井底引银瓶》中“妄弄清梅凭短墙，君骑白马傍垂杨”的诗意创作而成，写李千金与裴少俊背着父母结婚生子后被裴尚书拆散，最后夫妻重新团圆的故事 。

　　《倩女离魂》全称《迷青琐倩女离魂》，是郑光祖爱情剧的代表作，也是元后期杂剧中最优秀的作品。它用浪漫主义手法描写张倩女思恋上京赶考的王文举而魂离躯体与之结婚后来王文举考试功名回乡，张倩女的魂魄与身体合二为一的故事。全剧歌颂了张倩女大胆反抗封建礼教、追求自由幸福的坚强意志和性格。四大爱情剧，在创作方法上，《拜月亭》、《墙头马上》近于现实主义，《倩女离魂》带有浓厚的浪漫主义，《西厢记》着重写实，也不乏浪漫主义色彩。

　　在这时期由于社会背景差异，明末清初社会动荡人们寄情于曲中表达了自己对于封建礼教的反叛，追求安定祥和的生活的愿景，对后世文学的发展有重大的意义。